2008-01-24 18:41
iFire
看到土摩托一篇文章，是说崔健是否适合Rap，用Newbees的艺人功夫的一首歌做对比，随便说说算是回应。
首先要说，拿功夫与崔健相比，不合适。这倒不是说什么前辈后辈的地位差距，主要是他们在音乐根基上实在是不同。崔健是摇滚乐根基引入说唱元素，而功夫是hip-hop根基的纯Rap路线。
土摩托文中所说的吐字问题，其实也不能说是Rap的首要问题。吐字清晰的确更易于传达歌词信息，不过一个MC的吐字、腔调以及节奏特征才是Rap的魅力核心。实际上在忽略口音或故意模仿问题的情况下，大多数人都能吐字清晰地Rap几句，所以吐字的清晰与否要看Rapper自己想不想清晰，只有说不好瞎说蒙混过关的才算是硬伤。
崔健的吐字不清可能有几个原因：他尽量把每个字都说成爆破音，甚至每个字都用气顶出来，这是为求力道，与武术中施展外家拳脚的呼喝声是一个感觉，他的Rap段落不是娓娓道来的那种絮叨，基本上都是以丹田气喷发之，这必然会对字句的发音造成一些破坏；另一个原因是他有时为追求语速又要保持喷发力道而造成的，因为语速本身就是节奏、是音乐构成的部分；还有就是崔健的吐字在尽量地汲取乡土气，甚至刻意地回避圆润。这一切都与他的作品内容及音乐表现形式有关。
崔健为什么选择说唱？《解决》时期不是没有《一块红布》这样的旋律性作品，但我想每个听过《解决》的人印象更为深刻的是那些半说半唱的作品。说唱方式有几个特点：歌词容量大、不必拘泥于旋律、易传播。崔健的作品歌词的重要性我不必多说，在有限的音乐容器里最大限度地装入歌词，选择说唱是最好的方式。有一种理论是说，歌曲的旋律越优美，人对歌词本身就越容易忽视，因为节奏与旋律都是先于语言而出现的，同时也是最没有国界的。而崔健选择说唱方式，或者也是因为不希望旋律误导听者，而把更多的注意力放在歌词上，这是我的猜测而已，因为并不排除崔健旋律创作枯竭的可能性，我个人觉得酒和容器一样重要。所谓易传播就比较简单了，听者不必费心去记什么旋律，记住大概的节奏就好，主要精力还是在歌词上。不过要唠叨一句，中国汉族因为缺少自己的音乐传承，大部分人的节奏感比较差。
其实现代音乐领域，说唱元素应用十分广泛，而美国黑人的所谓说唱其实就是他们自己的数来宝和纽约快书，中国有些hip-hop迷动辄就说谁谁不过是数来宝，其实还是得搞清楚崇洋无所谓，媚外才是狗腿子行为。在其他的音乐领域，念白很常见，但那不全都是Rap。
看到给土摩托回复的留言里有人说到周截棍，他的Rap是港台式R&B为根基，与欧美的黑人说唱有些渊源，但一样是本土化的。而白人说唱与黑人说唱的最大不同，单从Rap本身来看，主要是口音区别，另外还有一些白人说唱团体因为根基是摇滚乐，所以也十分喜欢爆破音。这和说山东快书不能用普通话，唱乡村歌曲一定要有美国南部口音一样。周截棍的Rap与崔健或功夫也都不同，除了口音因素之外，他和崔健的相同点是为追求Rap的旋律化而放弃了汉语的平仄声调。
做为功夫的制作人，我对功夫的MC杨帆的Rap十分熟悉，他个人比较坚守汉语的平仄四声，同时这也可能算是他的特点，他的网络ID之所以叫CHINFlow，就是所谓的Chinese Flow的简写。他喜欢字正腔圆，算是华语说唱中的一种北方特有的样式。而北京的另一位著名的MC王波则是另一个路子。
清楚不一定是优点，只能算是一种特点，因而不能以清不清楚来衡量一个人Rap的技巧，在中国这个环境下就更不能用知名度来衡量专项技巧的高低。艺人的走红是综合因素的结果，无论你喜欢老崔、周截棍还是功夫，但首先得明白欣赏与捧臭脚是有区别的，中国的粉丝文化其实是骨肉皮(Groupie)文化，动辄就要以身相许，尖叫不是因为共鸣而是因为生理反应，这没什么错，只是莫与感动混淆。
本文回应土摩托及他文章的部分回复者，大家自己对号入座吧。顺便给杨帆做个小广告，他闲暇时自己做了一张MixTape，日前已在网上发布，其中有两首作品曾在他的“说客”节目中出现过。音乐，是生活和情趣，幸运的人可赖以生计，而做为听音乐的人，与能打动你的音乐相遇就是幸运，哪怕那在别人眼里都是垃圾。
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“中国的粉丝文化其实是骨肉皮(Groupie)文化，动辄就要以身相许，尖叫不是因为共鸣而是因为生理反应，这没什么错，只是莫与感动混淆。”呵呵！
关于崔健，我还是喜欢以前的歌曲！
音乐，是生活和情趣，幸运的人可赖以生计，而做为听音乐的人，与能打动你的音乐相遇就是幸运，哪怕那在别人眼里都是垃圾。
常常听老师说“画龙点睛”，这文章最后一句话，真是说的妙啊
说得很好，长知识的。