2003-09-25 10:30
iFire
最近在制作来自天津的Hip-Hop乐队“功夫”的首张专辑，此前我一直对这类音乐不大感冒，主要是对英文说唱的歌词理解起来比较费劲，而且始终都觉得这种音乐本身的音乐性不那么强。当然我指的是那些纯粹意义上的Hip-Hop，不是嫁接了金属元素的Linkin Park之类。我对那些脏话连篇的中文说唱也没什么兴趣，尽管Hip-Hop本身的确应该具有某种批判精神，但是我觉得说脏话实际上缺乏真正的力量。
最近听闻很多公司都有意创办Hip-Hop厂牌，来挖掘并推广这种更为直接的音乐方式，或许业内人士从香港台湾近年兴起的所谓“嬉哈”风看到了内地音乐的流行方向吧。我不知道这些准备创建Hip-Hop厂牌的公司有多少真正分析过Hip-Hop音乐以及其相关的文化，又有多少真正看到这个潮流在内地有什么样的前景。
我个人觉得Hip-Hop的确是一个相对新的流行指标，但是它的存在与发展会象之前的朋克、英式一样被盲目的炒做与无知的跟风最终被丢进垃圾堆。而且从某种意义上而言，它的寿命会比前面提到的两种音乐更短暂。我并不是想骇人听闻，因为我觉得这些从西方学来的模式在内地总是缺少相应的文化氛围，似乎仅仅是一个小群体自说自话。
Hip-Hop缘起于街头，本身是街头文化派生出来的一种相对简单的音乐表达方式，因此当这个街头文化群体没有形成的时候，推广这种音乐会成为行业里的一个新课题。我们的确可以把那些Hip-Hop艺人包装成偶像，也可以透过传统的推广方式让一两组艺人成为明星，但如果接纳这种音乐的群体没有坚实地形成，那么Hip-Hop音乐一样会成为浮光掠影。
街头文化其实就是青少年文化，从滑板、单排轮、小轮车到街舞与DJ打碟，从涂鸦艺术到服饰，都是其中重要的组成部分。一些滑板迷更多拥戴新朋克音乐，另一群则选择了Hip-Hop，当然也会有些人照单全收，什么都不耽误。在内地一些大城市里，也在逐渐形成这个群体，但是他们能够在这样的领域里逗留多久，我们还很难说清。我早就在文章里说过，中国青少年自建国以来基本上就没有创造出过任何属于他们自己人群的娱乐项目，要么是传统，要么就是从西方照搬过来的。我少年时期就经历了霹雳舞风潮，这些被现在街头人群称做Old school的东西。
其实内地新一代的青少年从西方学来的很多娱乐休闲方式，都缺少媒体专业而且正确的引导，街头文化本身蕴涵的最突出的精神就是：创造力。这大概也是青少年身上最动人的东西，那么以Hip-Hop做为新的契机而逐步相貌清晰的街头文化是否能够积极地为内地青少年带来空间与机会，我们拭目以待。
青少年应该有自己的文化，无论是娱乐行业还是传媒，其实从某种意义上都担负着一个引导的责任，我们不能仅仅想着怎么从他们的兜里把他们的零花钱赚到我们的口袋里，我们应该让他们知道，Hip-Hop音乐给了他们一个发言权，街头文化给了他们一个充分展示活力的机会。我不希望即将来临的Hip-Hop热潮仅仅留下几身宽松肥大的衣服，或者是一两个明星。我们不缺少某种类型音乐的明星，我们缺少的是一个把青春眩出性格的群体。
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表哥说得好，从街头来就该回到街头，不要过早走向舞台，象“上自习”这样的“很不靠谱”音乐，也只能在学校里面流传吧。如果他们有很多这样的作品，爱火会考虑签他们么？？
从街头来就要回到街头，别过早的走向舞台
主要是因为在中国现在只是属于青少年文化而已，而且种类还比较少
两点啊
1，如果爱火所指的街头文化是跟英文中的STREET CULTURE同意的话，那么简单把它定义为青少年文化，就过于单一了。STREET CULTURE在英国，尤其是在伦敦，层次非常丰富，不单单是属于青少年，而是包容了各个年龄层次，甚至各个年龄层次中的不同类型，甚甚至不同CLASS的东西
2，关于DJ音乐及其相关研究，伦敦的资源多到令人为之烦恼，当然，这个“人”特指我
我同意你骗稿费的说法。
操，表哥逼良为娼。楼上的：当然要整出点名堂来，要不怎么骗稿费啊？
大陆就是这种“不靠谱”的音乐评论家太多了。总想把本来很普通音乐说出点事来。
你一定要把这东西写完。你在肩负着无数人的重脱。
中国的“很不靠谱”音乐如果只是我去年在MIDI上看到的那几个，那么我可以负责地预言：它们一定会很快地完蛋的。
最近在读一本书，叫Last Night A DJ Saved My Life，里面对Hip Hop等音乐的起源有很好玩、但却深刻的论述。
还没看完，实在是因为表哥的那些词条给闹的，我特别不会写这种东西。
等忙完了这阵，我要想想是否写一本有关DJ音乐的书了。
我完全同意你说的“农业噪音”
表哥，我同意你所说的Hip-Hop音乐是黑人的CNN，但是我觉得中国人不要仅学会脏话而没有真正的批判眼光。我一直觉得很多音乐类型到了中国，总是会被一些形而上的家伙给弄得变了味道。在中国的hip-hop音乐或者包括一些“农业噪音”在内的所谓地下音乐中，脏话成了主要的发泄形式，而歌词内容中缺少实质性的批判。hip-hop在国外的流传与发展，与在国内不同。中国内地对很多种音乐来说，都缺少真正的听众，不过是时髦的潮流而已，那些乐迷也总是随着潮流而流失，因此我仍旧认为hip-hop音乐本身在内地可能是浮光掠影。
任何一种东西流行都是有理由的，
我以前比较喜欢“很不靠谱”这种音乐形式
现在不太喜欢了
其实，在很多人的观念中，“很不靠谱”不是音乐
但是，如果换一种角度来讲，会发现，
“很不靠谱”其实和传统音乐有很大关系
如果以美国为例，“很不靠谱”源于黑人的随意、即兴式的音乐表演
而这种表演的传统其实早在他们被贩卖到美洲之前就存在了
这类音乐其实一直存在，只是是否被商业化而已。
当“很不靠谱”流行的时候，曾经有人断言，这种不太音乐的东西不会流行的很久
但是，让人万万没有想到的是，
它的生命力很长。
一方面，是因为在它正式确立在音乐风格中的地位之后，没有另一种音乐形式替代它。
另一方面，就是这种音乐自身的魅力。你可以说他不是音乐，所以，你不能用原来对音乐的理解方式来看待“很不靠谱”。
“尽管Hip-Hop本身的确应该具有某种批判精神，但是我觉得说脏话实际上缺乏真正的力量。”爱火的理解其实有点片面，“很不靠谱”的最大魅力就是它能摆脱音乐自身的束缚，把各种东西都融进这里面，嬉笑怒骂，皆成文章。我认为，从一个新闻的角度来看，“很不靠谱”比任何一种音乐中包含的信息量都大。
在黑人音乐圈中有这样一种说法：“很不靠谱是黑人的CNN。”它反映的都是与人息息相关的生活问题。这也是“很不靠谱”如今席卷全球的原因之一。