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不如总在途中 于是常有希冀

是谁让我们竖起耳朵?

2003-08-06 22:18

iFire

都说北京是中国摇滚乐的圣地,因此不少外地或是外国的朋友到北京,总会去找经常举办演出的酒吧或俱乐部看看,至少这算是北京新文化领域里的一道风景。不过随着一些著名的演出场地纷纷倒闭或是改变经营策略,北京的演出场所越来越少了。尽管一些小酒吧偶尔也会举办演出,但是狭小的空间和简陋的设备,实在无法让我们相信,这便是北京可以供乐队们赖以生存的场所。其实到现在,北京的摇滚文化已经随着演出场所的减少,失去了原有的活力,无数间排练室里虽然还在孕育着新的力量,但是毕竟展现这些能量需要一个真正的舞台。

我一直觉得每当文化领域遭遇低弥,也就一定在酝酿着新的改变。当人们透过房地产的炒做逐渐认识了所谓“Town House”的同时,文化领域里的新概念“Live House”也开始被一些业内人士关注。其实这个词指的就是大型的专业演出场所,其专业不仅体现在设备、人员方面,经营上也比较单纯。仅2002年,我就听说有不少人预谋在北京、上海等大城市兴建专供乐队演出的Live House。说归说,真正经营起来,我猜在这样的环境里他们早晚要变节。不是吗?上海有了日本人投资的Ark音乐餐厅,拥有非常专业的设备和日本音响师,但是其主要收入仍旧还是要依靠餐饮;北京有了“仁”俱乐部,平时也要靠举办画展或是为大公司的活动提供场地服务来维持。但是无论如何,这些场地总算能够提供让一些乐队做现场的演出。

2002年北京开始出现“竖起耳朵”系列现场演出,是由“大众汽车音乐基金”和“联合动力”公司策划举办的,目的是为一些新生力量提供演出机会。那时候选择的场地是“CD咖啡”酒吧,今年则选择了“仁”俱乐部,在对这个系列演出有些了解之后,我感到有点惭愧,因为无论是出资方还是策划方其首脑都是德国人。他们的概念是希望通过这些演出来让更多的人关注现场演出和新乐队,另外一些韩国和日本的演艺公司也都在策划想在北京开设Live House支持乐队现场演出。

让外国人投资策划演出或演出场所,来让我们这些中国人“竖起耳朵”听我们自己的音乐,这的确是件该让中国文化行业以及相关媒体好好想想的事情。当“五大唱片”蓄意进军内地市场甚至预谋在日后掌握发行、各种外资演艺公司涉足内地演出活动、国外传媒机构逐渐从合作到掌控内地娱乐媒体的趋势越来越明显的时候,我们中国本土的文化机构却一直没有呈现出一个积极的态度。

所有的人都在说这个市场怎么不健康,怎样缺少新秩序,但是我们的文化潮流和娱乐消费秩序难道真的要逐渐被外资机构来掌握吗?

《北京电视周刊》专栏《枫言枫语》

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    5 WP Responses

    1. 杏仁

      值得思考

    2. 发条舞步

      我会努力让《北京电视周刊》在摇滚乐的传播上不愧于它的发行量,如果我的领导能够给我一些空间。。。。
      P.S.我是这本周刊的编辑,我也有困惑。。。

    3. 四室两厅

      今天的电视周刊不是前些年的电视周刊了:-(

    4. 唐山大飞

      这个报纸确实是牛。有少数的唐山人也订过来看看,我一个同学家就是。对于演出场地这个问题,唐山这旮比北京还难搞。而且最主要的是,唐山人最喜欢的女歌手是小烟子,男歌手就不知道了,最近羽泉杨昆路椅等一号人来都没人愿意看了,哎。

      哦……忘说了,唐山人对乐队音乐到是比较喜欢,我曾经在路边见过一个老大爷拉着一个促销乐队的弹吉他的胖子,激动的说:啥也别说了,赶紧来个《爱不爱我》,那胖子说:大爷,我们都今下午都唱了三遍了。。。

    5. skywang

      前几天在别的版上说电影市场的时候,我说“中国只有很少的人对市场负责”。其实何只如此,中国人不懂得培养市场,只会投机于时势造就的市场。而且即便是状况良好的市场,中国人也不懂得去保护,只会拼命榨取,就象对待我们的森林一样。中国人永远不遵守游戏规则,永远琢磨怎样才能占更多便宜,所以有人说过“中国的资本家最可怕”。永远只盯着眼前的短期的利益,中国人是不对未来负责。我所说的中国人是指绝大部分的中国人,或者说,中华民族的根性。

      非常高兴看到爱火在《电视周刊》上写专栏,这个阵地失陷已久了。以往这个发行量超大的报纸/杂志上永远只能看到摩登天空的新闻。

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