2000-03-22 3:03
iFire
本文曾发布在我建立的《中国前卫女艺人专区》
最初认识他们是在98年，地点是嚎叫俱乐部。那天我去找吕玻谈关于“花儿”在那里演出的事情，吕玻向我介绍当时就坐在一旁的“挂在盒子上”乐队的几位成员，并且建议让她们在周末和“花儿”一起演出。我在此之前就听过她们的名字，因为朋友们希望我把她们包装成“中国第一支未成年女子朋克”乐队。我觉得这个提发有点投机，也没当会事。见到这几个女孩子的时候，她们很友好，随便聊聊，说起她们一直没有录小样。我就说如果周末“花儿”来演出，我可以带点设备来帮她们录一个排练的DEMO。周末的时候，我带着“花儿”来到嚎叫，由于录小样的话筒被我忘在录音棚（当时花儿正在录专辑），录小样的事情也只好泡了汤（希望她们没有嫉恨我）。晚上，她们第一个演，我很平静地在台下看。没有太多惊喜，因为期待得太高。当时她们的音乐很简单，只是主唱的嗓音给我留下了挺深的印象，有点L7的影子。那次演出之后，我们联络过几次，大概是我当时表现出的好奇让她们身边的朋友以为我会很快签下这支乐队，可后来我并没有跟她们谈及此事，或许有点令她们失望。说实话，我起初真的有过签下她们的想法。但是很快我意识到她们属于另一个人群。
或许是我的主观。但是在那之后我所看到听到的关于这支乐队的信息都让我距离当初的冲动越来越远。从音乐上来说，我很容易接受她们，虽说她们的技术和编曲都难以与“无聊军队”系列相比，那些都是可以靠时间和她们自身的努力去完善的。她们的最大问题来自她们自身，因为太多充满好奇却不负责任的记者给她们带去了“希望”（这些人一定不会买她们的唱片），太多的外国人用不够客观角度给她们带去了赞扬，甚至同样在一个阵营里的地下乐队都出于某种友好给她们带去了不足以让她们自信的自信。这些外来的因素让这几个刚刚学会摆弄乐器的小女孩儿瞬间找不到北了，她们学着那些人的生活方式、穿着服饰甚至是满嘴脏话的恶习，只是没有看到那些人有的回家刻苦练琴、有的车里放着“后街男孩儿”的唱片、还有的追随她们每一场演出的目的是为了能跟她们其中一个女孩儿约会。当然有的人真的喜欢她们的音乐，喜欢她们那种无所顾忌的劲头，但是这一切她们自己倒底明白多少呢？她们用太多的时间去享受那些虚假的赞扬，却没有好好地排练她们的作品；用太多的钱去买漂亮前卫的衣服却舍不得买一把属于自己的吉他。或许你可以说她们还小，而且她们选择的是朋克。但是她们不会永远这么小，朋克也不一定是她们最终的方向。
王悦是一个有着锋利的歌喉的主唱，又是新一辈艺人中敢于抄起吉他跳上舞台的女中豪杰。但是在那些形式的东西释放干净之后，毕竟音乐还是最终给大家留下来的。如果她们拥有和他们的师兄“无聊军队”们的技术和编曲，她们一定比“无聊军队”出色。而且当她们已经树立起自己在朋克领域里的某种形象之后，实在应该花点时间将她们的音乐做得再好些。无论是L7、Hole还是Babys in toyland，这些西方的女性前卫乐手们都有着超越了她们夸张外型的技巧且做出过值得珍藏的唱片。如果“挂在盒子上”能踏实地将心思用在音乐上，那么她们真的有可能会成为新一代女性前卫音乐的卓越代表。
朋克浪潮已经在中国媒体过于廉价的吵做中变成了臭不可闻的垃圾文化，而中国的朋克音乐还没有能发展得尽如人意。在这样的无奈中，“挂在盒子上”所面临的压力和挑战很大。她们会慢慢知道，让在北京混的那几个外国人称赞几句根本无济于事，让赶时髦的杂志报道一番也不能让她们真的成为“中国新一代摇滚乐的女中豪杰”。她们需要用自己的音乐感动和她们说同样语言的人们，她们需要的是善意的指责而不是客气的奉承。朋克浪潮会过去，新的时尚会吸引着那些没有主见的人们随波逐流地选择他们新的猎物，“挂在盒子上”是否能在这个热潮衰退的季节顽强地完成她们的朋克理想，还要靠她们自己的实力和韧性来证明。
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