1996-03-25 3:35
iFire
本文是应邀撰写的唱片推广稿件
1966年，中国无产阶级文化大革命全面展开了。
1966年，骅梓幸运地来到了这个世界。但那个时候没有人能够想到在多年以后，这个男孩儿却投身了另一场波澜壮阔的文化革命。他在话剧团（全总）度过了童年，这对于他的成长就着不可忽视的作用，因为做为文艺工作者的子弟，他从小就受到了潜移默化的熏陶。他上中学的的时候，在大陆流行音乐启蒙运动中开始接触外来的音乐文化思潮，这使他突然置身于一种难以抑制的兴奋之中，青春随之被注入了新鲜的血液。
1985年，英国著名乐队“WHAM!”来华演出，使他第一次切身体会到了摇滚乐的魅力。很快他就乘上了第一班中国摇滚列车，开始了他的音乐生涯。八七年，他加入了“五月天”乐队任鼓手。那是北京最早的摇滚乐队之一，当时乐队的成员有秦勇、张岭和曹钧。骅梓认为加入“五月天”对他来说是非常重要的，因为在参与的过程中他逐渐对摇滚乐有了初步的认识，并参与创作了《老家》，这是他第一首作品，也是在“五月天”时期唯一留下来的作品。八九年，他离开了乐队上了大学，但是仅仅半年就离校加入了“1989”乐队，仍旧担任鼓手。不久，他又离开了“1989”。后来他和一些外国留学生组过乐队，还玩儿过一年多的REGGAE。九○年他加入了“TOTO”乐队，与祝小民、吴柯、邹世冬一起参加摇滚PARTY的演出，在此期间他的个人音乐思想也开始慢慢成熟。回顾这一段时期的经历，骅梓觉得那是后来自己组乐队之前必要的准备，从个人素质到合作能力都得到了锻炼和提高。
1991年，他组建了“自我教育”乐队。从此，他开始担任主唱及歌曲的创作。当时乐队的成员有吉它手王冬冬，贝斯手罗岩和鼓手王立冬。“自我教育”是一支非常有个性的乐队，在当时的摇滚圈中产生了相当的影响。骅梓通过与乐队的合作，第一次比较完整地展现了他个人的音乐理念，并创作了一批颇具水准的作品。其中《擦去眼泪》更被选入了代表当时中国摇滚乐实力的合集《中国火Ⅰ》。“自我教育”的音乐比较叛逆，比较神经质，基本上延续了骅梓当初在“TOTO”时就深深喜爱的PUNK乐风格，不过“自我教育”对PUNK乐有着更个性化的理解。经过了一段时期的合作，骅梓开始意识到了这种音乐的局限性，而且他的人生感悟也日渐成熟，所以他准备改变原有的一些已被他否定的东西，但是乐手们却想坚持原来的状态，于是在生活窘迫以及音乐上的分歧双重困扰下，乐队终于宣告解散。如今骅梓仍旧觉得在“自我教育”时的一些作品是相当不错的，当时没能留下一个专辑很是遗憾。
1992年，骅梓另组了一支乐队名叫“新谛”。这期间是他的个人音乐风格逐步完善，从非主流向主流过渡的重要阶段。他试图在与“新谛”合作的过程中寻获一种更新的感觉，然而乐手们对他在“自我教育”的印象太深了，这使他十分苦恼，虽说在此期间乐队的作品《不要匆忙》被收入了《摇滚北京Ⅰ》，而且他在音乐上也相对获得了一些进步，但是那远远不够。他经过深思熟虑，终于在九三年底毅然解散了乐队，开始了他的个人音乐探索。为了更准确地表达自己的音乐意象，他否定了乐队的组合形式，他觉得与乐队的合作有太多的时间需要花在人际关系以及风格的统一、磨合上，不能更直接地表现他的想法，于是他选择了MIDI。
1994年，他录制了自己的个人作品专辑。其音乐风格已与昔日大相径庭，华丽的合成器编配与简捷动感的节奏，使他的音乐洋溢着一种洁净的唯美意韵，他的嗓音也更具亲合力。他的音乐已经基本脱离了以往的路线，在新的探索中树立起令人惊叹不已的音乐形象。该年年底，他与“红星”签了约。
回顾骅梓十几年的音乐经历，发觉他是个现如今已经少有的纯粹意义的音乐人。他始终没有特别的走红，这与他超前的音乐思维有着不可分割的关系，然而他却踏踏实实地经历了中国摇滚运动中的起起落落。九六年，已是而立的骅梓，终于将自己的第一个个人专辑《不要匆忙》呈献给听众，无论潮流怎样的更替，骅梓的音乐会始终如一伴随着他的真诚，“永远经历朝代”。
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